THE CERAMICS WITH STAMPED ORNAMENT FROM THE MEDIEVAL CITY SARAYCHIK

КЕРАМИКА CO ШТАМПОВАННЫМ ОРНАМЕНТОМ С ГОРОДИЩА САРАЙЧИК
Ольга Кузнецова
(Институт археологии им. А.Х. Маргулана НАН Казахстана)
Городище Сарайчик расположено на правом берегу реки Урал 50 км выше г. Атырау (Западный Казахстан). Согласно источникам XIV – XV вв. (1) город уже существовал в XIII в. и представлял собой крупный политиче¬ский, культурный и торгово-ремесленный центр. Сарайчик занимал очень выгодное географическое положение. Через него пролегал главный транс¬континентальный караванный путь из стран Европы и столицы Золотой Орды Сарай на Волге в города Хорезма, Ирана, Индии и Китая. В настоящее время городище Сарайчик потеряло значительную часть своей первоначаль¬ной территории в результате изменения русла реки Урал (2).
Первые научные археологические раскопки на развалинах городища Сарайчик были проведены в 1937 году Н. К. Арзютовым (3), а в 1950 году возобновлены А. X. Маргуланом (4).
Стационарные исследования Западно-Казахстанской археологической экспедиции Института археологии МОН РК на городище начались лишь в 1996. Основные работы, с учетом сильного разрушения весенним поло¬водьем культурного слоя городища, проводились, главным образом, по бере¬говой полосе реки Урал. За период 1996-1999, 2001 и 2003 гг. было заложено несколько раскопов, основным из которых является так называемый “хан” или караван-сарай, расположенный непосредственно на берегу.
Одним из наиболее ярких показателей уровня развития ремесла в Са¬райчике и самым массовым материалом среди археологических находок яв¬ляется керамика. Большое количество разнообразных форм сосудов, отли¬чающихся как по сырьевому материалу, так и по способу изготовления, тех¬ники орнаментации говорит о высокоразвитом гончарном производстве.
В статье рассматривается керамика с орнаментом, выполненным штам¬пами. Для изготовления “штампованных” изделий использовались различ¬ные типы глины. Преобладают лессовидные глины с естественными приме¬сями кварцевого типа (в значительном количестве) и полевых шпатов с микропримесями: слюды, известняка, бурого железняка, пирита. Использо¬ванные глины различаются по степени пластичности, поэтому часто для удобства формовки использовались смесь глин – разные лессовидные глины или лессовидная и ожелезненные глины. Судя по качеству черепка исследо¬ванных изделий, глиняное сырье прошло тщательную обработку: сортиров¬ку, разбивку, размол, просеивание, длительное замачивание.
Формовались сосуды со штампованным орнаментом по частям. Верх¬няя и нижняя части тулова оттискивались в керамической форме – калыбе. На внутренней стенке чаши-калыба был выполнен орнамент в технике рельеф-контррельеф. Оттиснутые полушаровидные половинки сосудов вы¬нимались из формы и жидкой глиной склеивались с горловиной и нижней частью сосуда, изготовленными на гончарном круге.
После оттиска в форме внешняя поверхность сосуда еще “дорабатыва¬лась”: подчищался, подправлялся полученный орнамент, иногда он добавлял¬ся дополнительным декором – прочерченным или резным, иногда дополнялся орнаментом, выполненным небольшим штампиком. Штампованная керамика – серого цвета и за ней в археологической литературе давно закрепился термин – сероглиняная. Серый цвет изделия приобрели в результате обжига. Все исследованные изделия обожжены в горнах при достаточно высокой температуре – выше 800° и на цвет черепка повлиял именно газовый режим обжига. Большая часть изделия обожжена в восстановительной атмосфере, т.е. при недостаточном притоке кислорода, в результате чего происходит науглероживание черепка.
Сероглиняная штампованная керамика Сарайчика может быть разделе¬на на несколько типов сосудов – кувшины, фляги. Целых сосудов найдено не было, но некоторые формы восстанавливаются практически полностью.
Кувшины с кольцевым поддоном, шаровидным туловом с высоким горлом расширяющимся кверху. Ручка овальная в сечении крепилась в верхней части к середине горла или сразу под венчиком.
Фляги с дисковидным туловом. С широким высоким горлом с расши¬рением или валиком в средней части, с двумя петлевидными ручками, кре-пящи-мися к горлу под валиком.
Орнамент. Внутренняя сторона штампованной неглазурованной се-роглиняной керамики не орнаментирована, внешняя же украшена орнамен¬том, отличающимся необычайным разнообразием сюжетов, в число которых входят – геометрические, растительные, эпиграфические и зооморфные.
Геометрический орнамент составляют разнообразные сочетания круж¬ков, ромбиков, крестиков, шестилепестковых розеток и др. Геометрические и растительные мотивы в штампованной керамике чаще всего встречаются в сочетании, и образуют при этом иногда очень сложные сюжеты, трудно поддающиеся описанию. Поверхности сосудов часто сплошь заполнялись рядами из концентрических выпуклых колец, четырех- шести-, восьмиле-пестковых розеток, вписанных друг в друга ромбов. Наиболее часто упот¬ребляемыми элементами украшения являются миндалевидные картуши, пле¬теные ленты, сердечкообразные украшения (Таблица 1: 3, 4, 5, 6, 7, 9, 10).
Значительное место в украшении штампованной керамики Сарайчика занимает эпиграфический орнамент – состоящий из рельефных арабских надписей, растительных мотивов и геометрических фигур. Пространство между орнаментом заполнено выпуклыми штампованными точками (Табли¬ца 1: 8, 10).
Кроме того, наряду с геометрическим, растительным и эпиграфиче¬ским орнаментом мастерами использовались и зооморфные сюжеты. Тож¬дественную орнаментацию можно найти на штампованной керамике Хорез¬ма (5), на штампованных сосудах Нижнего Поволжья (Нового Сарая) и т.д. Одним из наиболее распространенных сюжетов было изображение фигур рыб (Таблица 1: 1, 2; Рис.5). Некоторые изображения сильно стилизованы, но большинство передано в реалистической манере. Причем рыбы в боль¬шинстве случаев изображались вертикально, сплошным рядом. Подобный прием изображения рыб отмечает ряд авторов так, например, СБ. Лунина, которая отмечает, что такое изображение рыб характерно для штампованной керамики Мерва (6), такое изображение рыб характерно и для керамики Маджар (7), где, как и на керамике Сарайчика кроме вертикального изобра¬жения рыб используется сюжет, где фигуры показаны как бы плывущими друг за другом по кругу (8) (такое изображение рыб характерно и для полив¬ной керамики Сарайчика). В искусство народов Средней Азии изображение рыбы вошло как символ счастья (9). Среди зооморфных орнаментальных мотивов на штампованной керамике (как и на поливной) Сарайчика встре¬чается изображение птиц, возможно, уток, соловьев (?) (Рис.3). Свободное пространство вокруг них украшено растительным орнаментом. Изображения птиц – уток нередки для керамики Мерва (10). У народов Средней Азии утка считалась символом благополучия (11).
На фрагментах штампованных сосудов имеют место изображения зай¬цев, ланей в окружении растительного и геометрического орнамента (Рис.2).
Хотя манера изображения подобных сюжетов на штампованной кера¬мике Сарайчика и Мерва несколько отличается, но все остальные признаки -орнаментация, принцип расположения пояса с фигурами или медальонов -говорят о том, что вероятнее всего сарайчиковская штампованная керамика изготовлена в подражание более ранней мервекой. По-видимому, основные принципы изготовления этой керамики проникли в Сарайчик через Хорезм, куда они в свою очередь, попали из Мерва (12). Иногда некоторые элементы орнамента на штампованной керамике выделялись покрытием бирюзовой и ультрамариновой непрозрачной поливой. Средняя часть кувшинов в силу технических причин оставалась без штампованного орнамента. Подобное украшение штампованной керамики характерно как для Хорезма, так и для золотоордынских городов Нижнего Поволжья (13) (Рис.4).
Интересен почти полностью сохранившийся кувшин со штампованным орнаментом, на конусовидном поддоне с узким коническим горлом, расши¬ряющимся кверху, шаровидным туловом и вертикальной ручкой с колен¬чатым переломом овальной в сечении с продольным желобком. Рельефный орнамент верхней части тулова был украшен бирюзовой и ультрамариновой поливами. Орнамент располагался по ярусам. Верхний ярус верхней части был видимо, украшен геометрическим (?) орнаментом и расцвечен поливой бирюзового и ультрамаринового цвета. Следующий ярус был составлен из плетенки соединяющихся медальонов округлой формы, образуемых стили¬зованными побегами, в центре медальонов располагался цветок с тремя ле¬пестками, раскрашенными ультрамариновой поливой. Побеги были раскра¬шены бирюзовой поливой. Ручка кувшина была так же украшена по желоб¬ку бирюзовой поливой. Нижняя часть кувшина не была украшена поливой поверх штампованного орнамента (Рис.1). Штампованным орнаментом кро¬ме тулова на некоторых сосудах украшались горловины и ручки.

ЛИТЕРАТУРА
1. Кушаев Г. А. Этюды древней истории степного Приуралья. Уральск, 1993. С. 133; Бадян В. В.,Чиперис А. М. Торговля Каффы в XIII – XV вв. // Феодаль¬ная Таврика. Киев, 1974. С. 184; Егоров В. И. Историческая география Золотой Орды в XIII-XIV вв. Москва, 1985. С 134.
2. Самашев 3.. Кожаков Д., Талеев Д. Сарайчик: проблемы исследования велико¬го города. // Проблемы изучения и сохранения исторического наследия. (Мате¬риалы международной археологической конференции). Алматы, 1998, с. 240; Самашев 3. Исследование золотоордынского города Сарайчик. // Проблемы изучения и сохранения исторического наследия. (Материалы международной археологической конференции). Алматы, 1998, с. 137.
3. Арзютов Н. Отчет о раскопках, произведенных в 1937 г. на месте развалин золотоордынского города Сарайчик. // Известия АН КазССР. Серия археологи¬ческая, вып. 2. Алма-Ата, 1949. С.126-134
4. Маргулан А. X. Раскопки Сарайчика. Тезисы доклада на Всесоюзном археоло¬гическом совещании 1951г. // Архив Института археологии МОИ РК. Инв. № 763а, с.1-7.
5. Вактурская Н.Н. Классификация средневековой керамики Хорезма. АЭЭ, Т. IV, Москва, 1959. с. 308. рис. 23, 5, 7, рис. 24. 1,7.
6. Лунина СБ. Зооморфные сюжеты в керамике со штампованным орнаментом из гончарной мастерской XII – начала XIII в. в квартале керамистов Старого Мерва. Археология Средней Азии. Труды ТашГУ, Ташкент, 1960, с. 81.
7. Гражданкина Ы.С., Ртвеладзе Э.В. Влияние Хорезма на керамическое производство золотоордынского города Маджара – СА, № 1, 1971, с. 130.
8. Там же, с. 129 рис. 2, 8, с. 130.
9. Лунина СБ. Гончарное производство Мерва X – XIII вв. Труды Южно-Туркменистанской археологической комплексной экспедиции. Т. XI, Ашхабат, 1962, с. 311.
10. Там же.
11. Там же.
12. Гражданкина Н.С, Ртвеладзе Э.В. Влияние Хорезма на керамическое производство…, с. 129.
13. Булатов Н.М. К вопросу о становлении керамического ремесла в золотоордын-ских городах. // Вестник Московского Университета. №2 1969, с. 57; Вактур¬ская Н.Н. Классификация средневековой керамики Хорезма, с.306 – 308.